Das Rheingold в концертната зала Walt Disney — певци и декор са звездите от операта на Вагнер
„Дудамел води Das Rheingold“, крещяха плакатите. Но най-интригуващите аспекти от изпълнението на операта на Вагнер в концертната зала на Уолт Дисни в Лос Анджелис на 18 януари (първият от трите) бяха сценографията и актьорският състав.
Сега на 94 години и все още базиран в Санта Моника, архитектът Франк Гери продължава да създава грандиозните си сгради по целия свят. Но още през 1983 г. започва да се занимава със сценография. Той е работил с Филхармонията на Лос Анджелис и преди, но това е първата му постановка за пълномащабна постановка, в залата, която сам е проектирал. Той получи кредит: подзаглавието на тези изпълнения беше „Честване на Франк Гери“.
Дисни Хол не е опера, няма яма, така че оркестърът трябва да поеме първата сметка. Поставянето на опера тук е като Байройт наобратно; вместо скрити инструменталисти, като певците и сцената имат предимство, певците трябваше да работят от поредица повдигнати платформи зад гигантския оркестър и по протежение на устната между оркестъра и публиката (в края Лодж прошепна своето „Wer weiss, was ich thu“ '!” в ухото на диригента).
Все пак балансът между певци и оркестър се оказа задоволителен. Комплектите на Гери се състоеха от множество бежови дървени кутии и платформи, отразяващи цветовете на интериора на залата. Имаше светещи оранжеви кутии за златото — тази в центъра приличаше на знак за изход — и бели и сиви завеси за предимно абстрактни видеопрожекции и трудни за четене заглавия.
Това беше пълен продукция, а не полупостановен концерт. Певците не се хванаха за партитури. Алберто Арвело е посочен като сценичен режисьор, заедно с дизайнер на осветлението и драматург. Синди Фигероа проектира понякога сложните костюми (много украшения и суета от 19-ти век за дамите). Арвело го изигра направо: не се вижда Regietheaterkonzept. Но ограниченията на предприемането на пълномащабна продукция в концертна зала станаха очевидни, когато някои от големите моменти трябваше да бъдат измислени: мостът на дъгата беше особено разочарование.
Основният интерес сред певците беше първият Вотан от чудесно наречения Райън Спидо Грийн. Той е пял малки и средни роли в родната си база, Метрополитън опера, но след това участва в Champion на Терънс Бланшар; сега европейската му кариера е в разцвет. Неговият бас-баритон отговаря на гамата на Вотан; той изглеждаше властен и пееше силно без (засега) особено прозрение.
Други забележителни певци включваха Морис Робинсън като стенториан Фазолт, Раехан Брайс-Дейвис и Тамара Мъмфорд като богатите на гласове Фрика и Ерда, и Бари Банкс като Mime. Саймън О’Нийл направи сигурен, макар и малко недостатъчен Логе, а Йохен Шмекенбехер солиден Алберих. Rhinemaidens направиха сладко трио, въпреки че бяха поставени твърде далеч в края.
Филхармонията свири сигурно, след известна нестабилност. Но диригентът Густаво Дудамел не беше толкова убедителен. Според моя (ограничен) опит той е звучал скучно в стандартния симфоничен и оперен репертоар. Може би приглушеният му подход тук имаше нещо общо с поддържането на баланс между неговия гигантски оркестър и певците, разположени предимно отзад. Но музиката на Вагнер просто кръстосваше. Големите кулминационни изблици изскочиха, разбира се, но отново без особена спешност.
Оставяйки резервите настрана, разпродадената публика в Лос Анджелис хареса него и цялата вечер. Ще видим как се разгръща владеенето на стандартния репертоар от този диригент. Засега изглежда, че работата е в ход.
★★★☆☆
